分類：墻體彩繪資訊標簽:手繪工業設計

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手繪對于一個優秀的設計師來說十分重要，嫻熟的手繪技法可讓設計人員尤其是工業設計專業人士在設計交流中迅速準確地表達設計思想。它可以在短時間內將設計師的創意表達出來，一個好的設計師應該善于運用手繪來表達自己的設計理念。沈陽手繪培訓帶你一起暢聊手繪與工業設計。

手繪對于一個優秀的設計師來說十分重要，嫻熟的手繪技法可讓設計人員尤其是工業設計專業人士在設計交流中迅速準確地表達設計思想。它可以在短時間內將設計師的創意表達出來，一個好的設計師應該善于運用手繪來表達自己的設計理念。

一直以來大家都在探討“手繪是否有必要性，怎么看待手繪與電腦之間的關系?”諸如此類的問題。在此筆者談談自己的看法，希望為大家提供一個新的視角。

對于設計師來說，手繪能打開心靈窗戶，能反映情感，能探討問題，能探索未知世界。但這并不意味著會畫一張畫就能當設計師。畫由心生，設計也由我們的意識和大腦控制，不具備一定的設計修養和認識，很難有出色的手繪。至多也只是一張出色的效果圖，而不是一個出色的設計。從學校以及一些受培訓同學的作品來看，大家都存在一個誤區，總覺得畫面效果花哨就是一個好的設計，就是一張好的手繪。其實不然，手繪是要迅速，準確的表達思想，如果達不到“迅速”的要求，就沒有什么太大的意義了，還不如用電腦來渲染一同樣的時間能繪制出照片級的效果。

一、手繪與電腦設計

手繪設計與電腦設計的目的是相同的，同為進行某種視覺方式的表達，只是兩者所采用的手段不同；從思維的角度來看，兩者同為設計師展示的創造性思維。沒有高低優劣之分。電腦的特點是設計精確、效率高、便于更改，還可以大量復制，操作非常便捷。但隨之而來的缺憾是進行某些方面的設計時，難免比較呆板、冰冷，缺少生氣，不利于進行更好的交流。而手繪設計，通常是作者設計思想初衷的體現，能及時捕捉作者內心瞬間的思想火花，并且能和作者的他意同步。在設計師創作的探索和實踐過程中，手繪可以生動、形象地記錄下作者的創作激情，并把激情注入作品之中。因此，手繪的特點是能比較直接地傳達作者的設計理念，作品生動、親切，有一種回歸自然的情感因素。手繪設計的作品有很多偶然性，這也正是手繪的魅力所在。

二、工業設計師專業要求

如果要做專業的工業設計師，就需要畫專業的工業設計手繪。在國內，許多從事環境設計的，建筑設計的，或者平面設計的工作者都試圖出一本好的工業設計手繪書。精神可嘉，態度可敬，但往往效果卻不好，究其原因，在于未來專業的高精尖以及專業的專業化?，F在已經不是當年大設計的年代，環境設計和工業設計尋著各自的方向越走越遠，環境設計的大空間，大透視，概括的筆觸與寫意的瀟灑在工業設計領域并不適用。工業設計要求的精致，巧妙，美觀，實用，安全，可靠等等對其表達手段也提出了相應的要求——細致而精巧的細節表達，概括而抽象的光影關系，光潔而順暢的筆觸，扎實而立體的三維感，準確而細膩的材質表達。如果要把工業設計的手繪表達升華到一個更高的境界，就需要我們的手繪與產品，產品性格結合起來，針對不同的產品采用不同的手繪形式，以求與產品性格統一，形成一個憨實而完整的整體。

在訓練過程當中，偶爾畫一畫環藝的東西，建筑的東西，動畫的東西是很好的，可以從不同的領域汲取其長處，并在工業設計手繪中加以利用。但精髓是這一切都是為工業設計服務的，不能喧賓奪主，舍本逐末。也不建議大家長期接受環藝或者別的專業老師下的工業設計指導，否則在長期的環境熏陶下會誤解工業設計的本質。

在工作當中有部分設計師，往往把一個方案當作一張畫來畫。不顧工藝，不顧成本，不顧形態本身的創新度，只顧視覺效果(在汽車行業這個比較突出)。對于工業設計本身來說，我們要的是一個有創新度的三位實體，這其中包括功能、界面、造型、材料，質感等等。在紙面上的天馬行空如果不顧及切實的設計本身，最終的結果那只能是一幅好的畫——“夸張的透視，神秘的氣氛，飛舞的線條，絢麗的色彩”。而如果把這一切體現在模型當中，所有渲染的氣氛都去除，發現剩下的是一幅很普通的外殼。甚至稍顯土氣，平庸。設計師如此，在校學生就更不用提。有些老師拿著幾十年的工具在教大家，甚至用寫意的方式在畫工業設計的效果圖，最終的結果是什么，是學生們對設計的曲解，是其在藝術與設計邊緣痛苦的徘徊。

三、工業設計師提高手繪能力的目的

1.　捕捉瞬間的靈感，將腦中的想法以及眼前的精彩用紙面記錄下來，留作后期演變和深入研究。

2.　作為收集創作素材的手段，將對自己有啟發的各類事物用手繪的形式記錄下來。

3.　作為快捷的手段對各種方案進行嘗試，找到自己最想要，最美觀的形式。

4.　作為與設計師以及上級進行交流的媒介，方便交流和評審(給客戶看的應該是經過相對精細渲染的效果圖)。

5.　可以提高設計師的藝術修養，激發創作的欲望與激情。

將以上五點充分結合，是每一位設計師追求的目標，也是奮斗的目標。只有將以上幾點結合，才能讓我們的設計美觀實用，才能保證“設計是藝術的設計；藝術是設計的藝術”“設計師不是繪圖員，而藝術家不是畫匠”。

四、工業手繪與時代的關系

工業設計作為應用設計學的一部分，它隨著工業領域的不斷發展而發展。新的工藝，新的材料，新的科技，新的潮流無時無刻在影響滲透著工業設計。作為表達媒介的手繪，也是隨著時代的發展而發展的。一切與時代背離的形式都將被淘汰，除非將其放入博物館，或者作為非物質文化遺產在學校或者民間保留下來。中國的工業設計手繪也經歷了這樣一個過程，就像中國其他的行業一樣，變化快速而急促。

60年代——90年代，國內老一輩的設計師最開始都用水粉來表達；

90年代——2000年左右，國內設計師一般都用水性馬克筆；

2000年——現在，一般采用油性＼酒精馬克筆加水溶性彩鉛和色粉配合實用。

各種工具本身并沒有好壞之分，各有各的優勢，但如果與特定的環境背景結合就有了優劣好壞之分。水性馬克色階變化大：很難融合；顏色選擇少；筆觸快后容易磨損紙面等等劣勢讓水性馬克筆慢慢退出了歷史舞臺。而色粉由于不易快速使用，有時容易造成臺面骯臟，放久后由于磨損，效果不容易保存等原因，也慢慢淡出人們的視線。而如今國際比較流行的就是油性＼酒精馬克筆加水溶性彩鉛的組合。如果要做進一步的渲染可以將其掃描，用PHOTOSHOP或者SKETCHBOOK進行深入的渲染。如果我們將一個設計當作一幅圖來畫，用什么工具都無所謂，而如果要做到專業，自然是需要與時代特征結合。

總之，設計是為了不斷改善人們需求的一種行業。隨著經濟的增長，人們對設計的需求日益增加。設計有它本身的趨勢，簡單的說設計是為了消費人群而生的行業。在金融危機過后，很多國外的設計師已經發現今后幾年最大的消費國很可能就是中國，所以相繼出現了很多符合中國人口味的設計，例如：法拉利公司生產的限量版的陶瓷跑車。很多國家的設計公司已經把今后幾年的設計方向定位在中國元素上，通過分析中國的古老文化來把握他們的設計趨勢。所以，作為我們國內的設計師以及即將走上設計道路的學生，在自己作品中還應繼承和發揚我們中國的古老文化，我們的繼承不是單純的模仿，而是通過在繼承前人文明的基礎上創作出新的設計。

工業設計師的看家本領就是他的手繪作品，手繪畫的出色才會把實物設計的完美，沈陽手繪培訓為你解析了手繪與工業設計之間的關系，也希望手繪設計師們可以借鑒以上的內容豐富自己的認知。